□ 김흥규, 「조선후기 예술의 환경과 소통 구조」, 『한국 고전문학과 비평의 성찰』, 고려대출판부, 2002.

* 조선전기 예술의 존립 환경 (1) 국가에서 운영하거나 통제하는 공적 기구 및 그 부속 영역

; 문학 영역에서 두드러짐, 특히 한시.

; 구비 전승 및 민속예술.

; 음악 부분에서 가장 뚜렷이 나타남. 예) 장악원, 도화서 (2) 사대부 동류 집단 사이에서 이루어지는 자족적 예술의 소통 영역

(3) 향촌의 촌락 공동체 생활에서 이루어지는 자족적 예술의 소통 영역

(4) 민간의 직업적, 반직업적 예능인들이 연행자가 되어 간헐적으로 조성한 연예 영역 ; 전기에는 대체로 미약함. -> (1)~(3)이 기본. 중세 사회 예술의 전형적 소통 환경

* 조선후기 예술 환경의 변화 -변화의 배경 요인으로는 가시적으로는 생산력의 전반적 향상, 상공업 발전, 도시의 발달을 들 수 있고, 비가 시적으로는 생활양식과 의식의 변화, 여가 및 취미생활의 증진, 미적 욕구의 확산 등을 들 수 있다. (1) 국가 운영 기구 및 부속 영역의 역할 쇠퇴 ; 폐지 혹은 축소되거나 실질적 역할이 감퇴한 경우(산대도감, 나례도감, 장악원), 민간 부문의 비중이 확대 되면서 상대적으로 쇠퇴한 경우(도화서) (2) 예술 수요의 증대와 민간 전문예능인 성장 ; 김성기, 신윤복, 최북, 소설에서는 몰락양반 및 중인 출신의 직업적 작가 출현(방각본 출판업자와 세책가 로부터 보수를 받음), 판소리 광대 (3) 예술의 상품 경제적 소통구조 발달 ; ‘예술가-예술품-수용자’에서 ‘생산자-상품-소비자’의 관계로 변모, 방각본 소설의 출판(1725년 한문본 구운몽이 방각본 소설 출판의 가장 앞선 예). 출판자는 제작상의 필요에 따라 작품을 축약하거나 윤색, 개 작하도록 했으며, 이윤 획득 가능성에 의해 간행 대상 작품을 선별함(소품종 다량 생산). 세책가(대작 소 설 중심)는 방각본과 상보적 소통 체계를 형성. (4) 예술 취미 집단의 발전 ; 시사, 가단 활동 (5) 시정 연예 및 유랑예능인 집단의 증가 ; 삼패 칠패 등의 하급 기생, 사계축 등의 잡가 연행 담당층. 산대놀이, 황해도 탈춤, 야유, 오광대 등의 민

* 예술 양식 언어 및 의식의 변화

속극 놀이패. 사당패, 초라니패, 걸립패, 비나리패, 대광대패, 풍각장이패 등.

(1) 새로운 예술 장르와 양식의 출현 ; 판소리, 시나위, 산조, 사설시조, 풍속화, 잡가

(3) 예술적 소통의 탈신분적 접근 가능성

(2) 기존 예술의 어법, 감성의 변모 ; 진경산수, 악곡의 다양화, 유형의 다양화