개념

1)

판’은‘ 많은사람이모인곳 이라는뜻과 판을짠다 는뜻포함 → 판소리 는 많은사람이모인소리 2) ‘

’ 판에서판을짜서부르는소리 ’ 소리 ’ 란말은 노래 와구별되는용어로써 여기에는판소리의표현매체 문학적내용 구연방식과관 3) ‘ ‘ ’

(2) 서사적 갈래 : 판소리

조선후기서민문화의발흥과함께생성 · 발전해온전통적연행예술로서전문적소리꾼인광대가고 수의북장단에맞춰말과노래로이야기를연창하는구비적현장예술 ‘

’

‘ ’ ‘

· 련된다양한뜻내포 → 판소리는성음은물론자연의음향까지포함하는모든소리를매체로이용 , 또한장편의이야기를말과노래의순환적교체를통해표현 이러한 ‘판’과‘ 소리 ’ 의의미를바탕으로볼때 판소리라는말의뜻은결국 많은사람이모인소리판

4)

‘ 에서여러대목들로짜여진긴이야기에장단과악조를배합하여말과노래로구연하는연행예술 ’

갈래적 성격

1)

따라서판소리에는음악적요소 , 서사적요소 극적요소가모두포함되어있다고말할수있음

2) 3)

독자적예술양식이라는견해

1)

판소리는판소리다 ” 라는것으로판소리를다양한문학갈래와음악이결합된독특한예술형태로 - “ 보는입장 예상반론 : 문학과음악의결합은보편적현상이므로문학과음악을분리하여갈래설정을할필요 - 가있다 . 음악이라는견해

2)

문학이라는견해

3)

※ 고도의음악적표현력을바탕으로삼고익살과재담을풍부하게섞어가며 , 지상 ( 地上 ) 적차원의사 람살이를노래하는장르

고수의북장단에맞추어광대는말과노래로이야기를구연하며가벼운몸짓을하고 , 여기에고수와 청중의추임새가어우러져판소리의연행이구성 , 결국판소리는복합적성격의예술양식

창이라는구연방식에주목하여판소리를민속악으로이해하는입장 예상반론 : 판소리는창으로만구연되는것이아니라아니리로도구연되며 사설의내용에따라장 , 단과악조가선택되는만큼판소리에서는음악보다문학이더중심적위치에있다 .

극이라는견해

(1)

서사라는견해

(2)

판소리가연행예술이라는점을가장중시 . 판소리는 인극형태로써관중을상대로무대에서공연되며 발 림은바로배우의연기에해당된다고봄

판소리는구연이핵심이고발림은이의보조동작일뿐연극적행위는아니라는입장 . 판소리는동작과대 화만으로작품을이끌어가지않고서술자를개입시킴으로써행위로보여주어야할부분을말로진술하거 나바탕글을통해사실을설명하기도하는등 ‘ 사실들의총체 혹은 설명과표현의혼합 으로이루어져있 ’ ‘ 으며 , 또과거시제를주로사용하고있는점등으로볼때극이아닌이야기의구연형태라는것

판소리의 형성과 전개

판소리의형성

1)

판소리와서사무가의유사성 (1) ① 사설이장편의이야기이다 .

② 연행방식이나음악적장단 · 가락이비슷하다 ③ 반주자의추임새가있고 , 관중이많이모인자리에서연행된다

판소리와서사무가의차이점

⇒ 현재가장설득력있게받아들여지고있는것은서사갈래로보는경우이다 . 그러나판소리는분명 연행예술이고판소리의예술성은광대의연행에결정적으로의존하고있는데 , 사설중심의서사갈 래론으로는이를설명하는데일정한한계가있다 .

판소리의연원에대해서는문장체소설기원설 , 설화기원설 중국강창 講唱 문학기원설 서사무가 기원설등다양한견해가제시되어있는데 , 현재는서사무가기원설이가장유력하게받아들여지고 있다 .

④ 호남지역단골무의경우여자들이무업을계승하고 , 남자들은조무 助巫 나악공노릇을했는데 초기 판소리명창들중에이들세습무가출신들이많았다 .

(2) ① 사설내용 : 판소리는현실주의적세계관을바탕으로일상적인물의세속적삶을다루고있는데비해 서 사무가는무속적세계관을바탕으로영웅적인물의신화적삶을다루고있다 . ② 판소리가흥밋거리의이야기임에비해서사무가는신성시된이야기이다 . ③ 판소리는사람이모인곳이면어디서나연행될수있지만 , 서사무가는굿판에서만연행된다 ④ 판소리의창작과전승이개방적이라면서사무가는폐쇄적이다 . ⑤ 서사무가는고대영웅서사시의맥을이어오랜전승의내력을지닌반면 , 판소리는조선후기에와서 새롭게형성되었다 .

⇒ 서사무가에서판소리가파생되고 , 또이처럼전혀다른예술형태로발전해간것은조선후기의시대 적상황과밀접하게연관되어있다 .

’

( )

※ 조선후기에는상업의발 달 로상행위가일반화되면서예술또한상품화가가 능 했고 , 경제력을지 닌신흥서민 층 들은자신들의 취 향에맞는흥미롭고현실적인새로운예술을요하고있었다 . 이때 무속의 쇠퇴 와더 불 어생 활 이어 려워 진세습무가출신의광대들이 직 업적소리꾼으로적극진출 하게되면서판소리가형성된것으로 본 다 . 서사무가의연행방식이나장단 가락등은그대로이 · 어받으면서 , 기존의흥미있는설화들을부연 각색 하여사설만새롭게 꾸 며내면판소리로의전환 · 은 쉽 게이루어 질 수있기때문이다 .

판소리의전개

2)

형성시기

(1) ① 1754 년 ( 영조 30 년 ) 에지어진만화 晩華 유진한 ∼ 의 가사 춘 향가이 백 구 를통해볼때대체 로 숙종 연간인 17 세기후반이아니었나추정 가사 춘 향가이 백 구 는판소리와 직 접관련된가장오 래된기 록 물로써 춘 향가 를 2 백 구의 칠언 시로한역한것인데 작자는호남지역을여행하다광대의 판소리를구경하고이를지었다 .

발전시기

전성기

(3) ① 고 종 조인 19 세기후반판소리는그전성기를맞이함 ② 이시기에신재 효 (1812 ∼ 1884) 에의해판소리이론이체계화되고비 평 의기 준이마련 전문적판 소리교 육 이실시 됨

춘 향가 , 심청가 박타령 토 별가 적벽가변강쇠가여 섯마 당사설을정리하여자구의오 류 를바로 잡고,불 합리한부분은합리적으로 저 속한표현은점 잖 은표현으로고치기도했는데 이러한

쇠퇴 기

(4) ① 20 세기들어 쇠퇴 의길을걷게됨② 전통문화의가치를 왜곡 , 비하하 던 식민지배와새로들어온 근 대적연행문화들은판소리의전승 기반을 근본 적으로위 협 , 이러한위기에맞서판소리는 종 래의연행방식고수와창극으로의전환 이라는양면적대 응 을 꾀 했으나 , 대세를역전시 킬 수 없 었음

( ) (1711 1791)

② 초기형태의판소리는오 늘날 의것과는 달 리사설도비교적 짧 고 , 음악적으로도 덜 세련된소 박 한형 태 였 을가 능 성이 높 음

(2) ① 호남지역에서처음형성된초기형태의판소리가중 앙 으로진출하여 , 문학적 · 음악적세련을더하 면서 본 격적발전을하게된것은영 · 정조조인 세기경으로추정 18 ② 순조조인 19 세기전반에이르면 권 삼득과 같 은명창들에의해독특한창조와더 늠 이개발되면서 판소리는한 층 예술적으로세련 됨 ③ 판소리담당 층 이양반 층 까지 확 대 , 명창들의사 회 적지위향상

, 개작에대해서는 긍 정적 평 가와부정적 평 가가 엇 갈리고있음

판소리 사설의 문학적 특성

구성적특성

1)

개방성

독자성

(1) ① 유동성과적 층 성을바탕으로사설은 끊 임 없 이새롭게다 듬 어져 왔 으며 , 이과정에서특정부분이부연 확장·축소· 제거되기도하고 새로운내용들이다양하게 첨 입 添入 되기도한다 , ② 서사의기 본 골격은대체로유지되지만 , 서사진행과 직 접관련되지않는 삽 화나 삽 입가요 재담등의 출입은상당 히 개방적이다 .

( )

(2) ① 사설을구성하고있는 각 대목들은전체에 완 전 종 속되지않고상당한독 립 성을지니고있다 .

주제의양면성

2)

② 관중을 직 접상대하여연행되는판소리에서는그때그때의흥미가매우중요하며 , 이때문에부분의 감 동이전체의통일성보다우위에 놓 이기도한다 .

③ 장면의극대화와더 불 어부분의독자성은더 욱 강화되고 , 여기서특정대목이명창들의 탁월 한음악성 과결합된더 늠 이형성되는한편 , 한대목만을 떼 어부르는부분창이나 타난 다

한편으로는 봉건 적가치관을적극 옹 호하면서 , 다른한편으로는그것을부정하는새가치관을제시 하는데 , 전자는사 건 의시말을통해표면에노출 돼 있고 후자는다양한 삽 화들속에분 산된채이 면에 숨겨 진다 . 봉건질 서의표면적강화와이면적 붕괴 라는조선후기의이중적사 회 구조가 투 영된결과로볼수 있지만 , 판소리담당 층 의계 층 과 취 향이다양했 던 점과도밀접한관련이있다 . 판소리는서민 층 과양반 층 , 보수적 취 향과진보적 취 향관중들의상반된요구를함께수 렴 해야했 으며 , 이를표 층 과심 층 의양면적주제로형상화한것이다 .

(2)

(3)

문체적특성

문장의 율 문성

판소리 작품

1)

(1) ① 구연이란연행상의필요에서나 타난 특 징 : 사설은음악과결합되어아니리와창으로구연되는데 율 문 은 낭송 이나음악적선 율 과의결합이용이하다 . 문어체와구어체가복합된이중문체 (2) ① 문어체는문자가많이사용된국한문혼용 투 의문체이며 , 구어체는우리말위주의일상적문체이다

② 문어체는문장이 길 고호 흡 이 느려 장중하고전아한 느낌 을주는반면 , 구어체는문장이 짧 고호 흡 도 빨 라발 랄 하고생동하는 느낌 을주는데 , 판소리사설에는이들문체가섞이어나 타난 다

③ 양반이등장하는곳이나그들의대화에는문어체가 , 서민이등장하는곳이나그들의대화에는구어체 가주로사용되며 , 특 히 골계적장면에서는구어체가두 드 러지게나 타난 다

조선시대에전승되 던 판소리는원래 열 두 마 당이었다 . 그러나조선후기판소리가 열 두 마 당만은아

2)

열 두 마 당의판소리는적어도 18 세기에모두형성되어있었 던 것으로추정되며 이들작품중관중의

3)

참고자료

판소리의용어

1)

(6) (7) (8)

(9)

판소리장단

2)

진양조 : 가장 느린 장단으로 화 평 하고한가하며 애 연하고비장한상황에 쓰 인다 예 이도 령 의광 한루구경대목 , 심청이 달밤 에부 친 을그리 워 하는대목등 중모리 : 보통속도의장단 판소리장단의기 본 을이 룬 다 태연하고 안 정된분위기에 쓰 인다 예 흥보가 의가 난타령 , 심청이선인따라가는대목등 중중모리 : 중모리보다조 금빠 른장단으로 구성지고흥 겨 운 느낌 이나흥분하고통 곡 하는장면 춤 추는대목 , 활 보하는대목을나 타낼 때 쓰 인다 예 어사출도후 춘 향모 춤 추는대목등 자진모리 : 박 력있고분주하며 명 랑 한분위기에 쓰 인다 주로극적인장면이나나 열 하는대목사 건

(1)

(2)

(3)

(4)

니었으리라추정되며 ,열두마 당으로거론된작품이문 헌 에따라차이나는현상을바탕으로볼때 이는대표적작품 열둘 을지적한것이아닌가추 측 한다 .

이들 열 두 마 당이모두 같 은시기에형성된것은아니며 , 판소리의흥행과더 불 어광대들이새로운공 연 종 목을개발하는과정에서작품수가계속 늘 어 났 을것이다 . 공연 종 목을개발하는과정에서 근 원 설화 → 판소리 → 판소리계소설 ’ 이라는일반적진행과정과는 달 리 기존의소설을판소리로개작하는 경우도있었다 .

,호응을얻지못 하는작품은차 츰 도태되면서전승이중단된 채 사설로만남게되었다 . 신재 효가활동하던 19 세기후반에는이미전승판소리가 춘 향전 심청가 박타령 토 별가 적벽가변,강쇠가 의여 섯마 당으로 줄 어들었다 . 이선유의 《 五歌全集 》 이나온 세기전반에는 변강쇠가 마저 전승이중단되어다 섯마 당만남게되었다 .

소리꾼 : 廣大 , 唱者 , 판소리를 演唱 연창 하는이 고수 : 소리꾼의흥을 돋 우며북을치는이 추임새 : 고수가발하는 탄 성이나흥을 돋 우는말 소리 : 唱 , 광대가 곡 조를 붙 여부르는노래 아니리 : 辭說 ( 사설 ). 박 자 없 이장면 묘 사나정경 변 화를표현하는말 창자가 숨 을 돌 리고 휴 식을 취 하게하는수단 발림 : 소리꾼이몸짓으로하는것 너름 새 : 사설의내용과행동이일치하는것 虛頭歌 ( 허 두가 ): 창자가목을 풀 거나청중의관심을유도하여소리판을정 돈 하 려 는일 종 의판소리 導唱 ( 도창 ) 이지만독 립 적으로 불린 다 단가를많이부르며 靈山 영 산 이라고도 불린 다더늠: 판소리는보통 완 창되기도하나부분창이되기도한다 더 늠 은부분창을의미하며한대목 을독 립 시 킨 것이다 . 대체로어 떤 명창이부른특정한대목이만인의 애 호와공 감 을받아유명해 지면서후배명창들에게계승되는독창적이고음악성이강한부분이다 .

( )

. )

‘

. )

. )

의 빠 른진행에많다 .예)놀 부심술대목 방자가나 귀안 장짓는대목등 휘 모리 : 분주하고 급박 하며흥분한상황을나 타 내는장단으로가장 빠 른장단이다 예 흥보가 박 속에서살 퍼 내는대목 , 인당수에 폭 풍이 휘몰 아치는대목등 엇 모리 : 이 색 적이고신비 스런 분위기에 쓰 이는장단으로일정한 박 자가 없 이여러 박 자가섞인경 우다 .예)수궁가 에서 범 나오는대목 흥보가 에서중나오는대목등

(5)

(6)

판소리의악조

3)

(1)

(2)

(3)

작품

춘 향가

1)

구성

(1)

초입 , 광한루가 책 방독서 천 자 뒤풀 이사랑가 이별가 신 년 맞이 기생점고 십 장가 옥 중가 과거장 어사 행장 , 춘 향편지 해몽가농 부가 어사출두 종 결

창본

(2)

춘 향가 의주제

(3)

유래

平調 ( 평 조 ): 판소리의기 본 이되는악조로서온화하고 평 온한 느낌 을자아내며 우조와계면조의 중간적성격을지닌다 . 羽調 ( 우조 ): 웅장하고호방한남성적인악조로서강 건 하고장중한 맛 을내기때문에영웅호 걸 이 자주등장하는 적 벽 가 에주로 쓰 인다 . 界面調 ( 계면조 ): 애 련하고처 절 한여성적인악조로서화 려 하고다양한기교를부리는것이특 징이다.

(

), ,,,.

마 당가운데가장유명한소리이며 , 많은이 본 창 본 이있는데 그대표적인것으로 열녀춘 향수 절 가 - 12 신재 효 작 춘 향가 , 정북 평창본인옥 중가 이선유의 춘 향가 이해조의 옥 중화 등이있다

표면적인주제 : 내용상 춘 향과이 몽룡 의연 애 담이중심이되어있고그과정에서 춘 향이수청을강요하 는 변 학도에게서 절 개를지 킨 다는구성으로되어있어서 춘 향의 열녀 의식이라할수있다 .

이면적주제 : 춘 향이이도 령 과결연을이루 려 는것은기생신분을 벗 어나사대부가의일원이되 겠 다는신 분상승의성 취 동기를 충족 시 키 기위한것으로볼수있다 . 따라서신분상승이 춘 향의목가적가치라면 열녀 의식은이를 달 성시 키 기위한수단적가치로서작품표면에제시된것이다 .

년 경인조선 숙종 ( 肅宗 ) 초에남원에살고있었 던퇴 기의 딸춘 향은인물이 몹 시출중하 였다어쩌다 1680 가그때의남원부사의아들인이 몽룡 과우연 히알 게되어두사람은 백년 가약을맺 었다 . 2 년 의임기를 마 친 이부사는상경하게되었고 , 이 몽룡 과 춘 향은할수 없 이후일을기 약 하고이별하 였 다 그후이부사는 . 관 직 에서물러나게되어그 집안 은점차로기 울 게되었는데 , 이러한이 몽룡 의 딱 한사정을모르는 춘 향은 이 몽룡 이영 달 하여자기를 찾 을 날 만을기다리다가 병 이생 겼고,끝 내는소식 없 는이 몽룡 의무정함을원

. )

망 하면서 죽 었다 . 춘 향이가 죽 은그이 듬 해부 터 남원지방에 흉년 과재 앙 이계속되니남원 군 민은아사지 경 ( 餓死之境 에이르 렀다이렇 게되자남원 군 민은 흉 재 凶災 의원인이원사 寃死 한 춘 향의소치라고 ) 생 각 하고 , 이에대한대 책 의의론이물 끓듯 하였다이 흉흉 한남원 군 민의 마 음을 걱 정한당시의이방은 춘 향전 을지어서 , 무당 ( 巫堂 ) 으로하여 금 씻김 굿 을하게하 였 다 그해부 터 남원지방에풍 년 이들고재 앙 이가시게되었다 . 그이후로이 춘 향무굿 은남원은물론인 근 지방까지 번 져서성행하 였 는데 당시의 명창이었 던 하은담 ( 河殷潭 년 경출생 과결성 최 선 달 結成崔先達 년 경출생 이무굿 춘 향전을 1725

인물의상 징 성

(5)

춘 향 : 봉건 적 질곡 과 압박 에서 벗 어나인간적인삶을 희 구하는당대민중

이도 령 : 양반의양심적인간상

변 학도 : 반민중적으로부 패 한인간상 즉탐 관오리의전형

( )

‘ ’

)

( 판소리로부르기시작한것이판소리 춘 향가의시초이다 .

( )

)

⇒ 춘 향의이도 령 에대한사 랑및변 학도에대한 항 거에는양반내의양심적양반과결합하여 봉건 적 현실을개조하고자신의사 회 · 경제적처지를향상시 킬 수있을것이라는당대민중의정치적이상 이반영 됨

흥보가 ( 박타령 )

2)

구성

(1)

초입 , 놀 보심술 흥보 쫓겨 나는대목 가 난타령 매품 팔 이 중 집터잡 다 제비다리고치다 제비노정기 박타령 , 놀 보흥보 집 가다 제비 몰 러가는대목 놀 보 박타령 잡색 이나오는대목

창본

(2)

경판 , 신재 효본 이선유 본 등이대표적창 본 이다

흥보가 의주제

(3)

형제간의우 애 이며 , 실학의영향을입은 근 대적경제사상이강조되었다

※ 기존갈등구조는흥보로대표되는 농촌빈 민층과놀 보로대표되는반사 회 적지주 층 간의갈등이 다 . 흥보가 놀 보에게 쫓겨난 것은 토 지에대한자신의 권 리를 놀 보에게 빼앗겼 음을의미한다 이 . 는 빈농 과부 농 으로 농 민 층 이분해되고있음을뜻한다 . 동시에당시의사 회 가공동사 회 에서이익 사 회 로전환 됨 에동반된현상으로 , 흥보가 는당시의 농 민현실을심 각 하게반영하고있다 .

유래

박 ’ 의기 능 (5) ‘

짐 승이사람에게은 혜 와원수를 갚 는이야기는 몽 고의 박타 는처 녀,일본의 혀를자른새 중국의 은혜를갚은 누런 새 따위에서도보이 듯 이아시아에 널 리 퍼 져전해내 려 오는것인데 , 우리나라에서 도예부 터 전해오는이야기를조선 왕 조어 느 때 쯤 에가 객 들이판소리로짠것 같 다 .

박’은돈, 선과악 인과 응 보를표상하면서차 례 차 례커 지며내용의 흐름 을진행시 켜 파국으로이 끈다-‘박’ 에서나오는 군 상들은 놀 보를 징벌 함으로써민중의 울 분과 빈 부격차에의한 불 만의 감 정을대리분 ‘ 출하는기 능 을한다 .

의의

(6)

흥보와 놀 보형제를등장시 켜엮 어나가는이이야기속에서는서민다운재담이가득담 겨 있고 , 놀 보가 탄박 통속에서나온 놀 이 패 들이 벌 이는재담도들어있어서 , 흥보가 는판소리다 섯마 당가운데서가 장민속성이강한 마 당으로 꼽힌 다 .

흥보가 를재담소리라고하여한편으로제 쳐놓던 가 객 들도있었 던 점으로 봐 서도 흥보가 는춘향가, 심청가 수궁가적벽가 와는 달 리 가루지기 타령 변강쇠가 배비장 타령 옹 고 집타령

수궁가 ( 토별가 )

3)

구성

(1)

초입 ,용왕와병 도사진맥 토끼 화상그리는대목 자라세상에나오는대목 짐 승들자리다 툼 자라 토끼 유인 , 토끼 용 왕 을속이는대목 토끼 세상에나 옴 토끼 자라조 롱 하는대목

창본

(2)

완판본, 신재 효본 이선유 본 등이있다

주제

(3)

( 가 같 이민중의해학이가득담긴판소리로 꼽힌 다고하 겠 다 .

)

그내용은별주부가용 왕 의 병 을고치고자 토끼 를 꾀 어용 궁 으로데리고간다는것으로 충 이일 종의테마인듯 하면서도문무의상 쟁 속에 암 매 ( 暗昧 ) 한지도자를풍자한작품이다 . 수 궁 가는서민의 애 환과풍자가 넘 치는작품으로서조선후기의사 회 상을예리하게해부 , 고발한작품이 다 . 이작품의 피 상적인주제는관 념 적인 충 忠 이다 유교의 질곡 하에서 빚 어지는무 능 부 패 속에서도 ().권 력에 혈안 인상 층 계 급 에대하여 , 고발 , 풍자 , 저항 하는서민상을부 각 한것이이작품의표면적인주제 다 .

이러한 각 양의내용을가진대개의사설은조 잡 한모자이 크 성을면하지 못 하 였 으나신재 효 의 손 에의하 여하나의작품으로승화형상화되어 완 판으로출간 됨 에이르 렀 다 . 여기서는분명치 못 한작품의중심을 주부의 충 과 토끼 의지락으로양분해 놓 고있다 . 또한모 족회 의에서 드 러 난권 력의정 립 쟁투 상은조선 , 후기의수 령 , 아전 , 왈패 들의가혹성과서민들의유일한 염 원인 굶 지않으 려 는발 버둥 생존에의 집념 등,이엇 갈리는그사 회 상의일단면을해부고발한것이다 .